Событие

Энди Стотт / Carrier

Двери: 20:00 / Шоу: 21:00 / 21+ Прошло десять лет с тех пор, как Энди Стотт выпустил 'Passed Me By', радикальное переосмысление танцевальной музыки как выражения "физического и духовного истощения" (Pitchfork). За этим последовал процесс быстрого переосмысления: 'We Stay Together' (2011 / медленно и испорченно, для клуба), 'Luxury Problems' (2012 / романтика в градациях серого), 'Faith In Strangers' (2014 / разрушенные любовные песни), 'Too Many Voices' (2016 / мерцания 4-го мира Тритона) и 'It Should Be Us' (2019 / клуб, разрушенный) - серия релизов, которая постепенно распутала сложные идеи в единое, хаотичное тело работы - где-то между звуковым искусством, техно и попом. В начале 2020 года - с почти завершенным новым альбомом и предложением продюсировать для совершенно мейнстримного артиста на столе - личные потрясения внезапно остановили все. Месяцы уединения в конечном итоге вызвали renewed curiosity, другой подход. Стот начал записывать часы сырого материала; медленные трубы, шипение, задержанные барабаны, задумчивые флейты - что угодно, когда угодно. И хотя программное обеспечение позволяло устранить каждую заминку и узел, Стот неустанно искал их - в поисках звука, который был бы человеческим во всей своей неловкой асимметрии. С вокалом, записанным Элисон Скидмор, альбом был наконец завершен в конце года - приняв совершенно другую форму. Его песни были безлюдными, меланхоличными, дерзкими, красивыми - часто одновременно. Звуки отражали музыку вокруг Стотта в те месяцы: Принс, Гэвин Брайарс, A.R. Kane, Bohren & der Club of Gore, Роберт Турман, Синди Ли, Лейла, Кэтрин Кристер Хенникс, Junior Boys, Ласло Хортобадьи, Нидия, Prefab Sprout - необычное, знакомое. И отражая эту смесь нового и старого, каждая из песен на 'Never The Right Time' кажется сплетенной из одной нити, несмотря на разные траектории; от любовного мерцания открывающей 'Away not gone' до гремящего линндрам-попа 'The beginning', через угловатый клубный туман 'Answers' и городской...