פסנתרן פיליפ קופצ'בסקי וסקסופוניסטית יוליה ביכובץ אוספים בערב אחד יצירות מופת מהרפרטואר האקדמי - מרחמנינוב ועד פגניני וסן-סנס. בעמודים המוכרים של המוזיקה מתגלה באופן בלתי צפוי הצליל של הסקסופון, שמתחיל לדו שיח עם הפסנתר ומשנה את הצליל המוכר של היצירות האהובות. בתוכנית הזו המוזיקה האקדמית נשמעת אחרת ממה שרוב המאזינים רגילים. על אותה במה נפגשים הפסנתרן פיליפ קופצ'בסקי והסקסופוניסטית יוליה ביכובץ, והצמד המוכר של "פסנתר ועוד כלי מיתר" מוחלף באיחוד של כלי מקלדת וכלי נשיפה. הרכב זה פותח צבעים חדשים ביצירות שכבר מזמן נכנסו לקאנון הרפרטואר הקונצרטי. סרגיי רחמנינוב במרכז הערב לא במקרה. הסונאטה שלו לצ'לו ולפסנתר ורומנס בלה מינור בדרך כלל מתקשרים עם צליל מיתר עמוק ומלודי, אך בגרסה לסקסופון טנור, הקו של התפקיד הסולו מקבל אופי שונה. הצליל הופך לגמיש יותר וניגודיות, אינטונציות - מעט חופשיות יותר, והמעברים בין הרגיסטרים בולטים במיוחד. הווקליז של המלחין בעיבוד לסקסופון אלט ממשיך קו זה: המנגינה המוכרת נשמעת כהכרה, שנשמרת על ידי נשימה ומתכת. בחלק השני של התוכנית מופיעים שמות שקשה לדמיין את ההיסטוריה של הוירטואוזיות האירופית בלעדיהם. "קמפנלה" של ניקולו פגניני - סמל של טכניקה מבריקה, אך בהרכב כזה היא הופכת גם למשחק של צלילים, שבו הפסנתר תופס את הדפוס הקצב והסקסופון לוקח על עצמו את תפקיד המספר. "אינטרודוקציה ורונדו-קפריצ'יוזו" של קמיל סן-סנס מדגימים את האלגנטיות הצרפתית, והיצירות האופייניות של תאודור דיובואה מראות כמה נוח לסולן הנשיפה בסביבה טקסטורלית עדינה ומדויקת. הקו הרוסי בתוכנית מיוצג על ידי "ריקוד רוסי" של פיודור צ'ייקובסקי. במספר הזה בולט במיוחד כיצד הצמד עובד עם ניגודים: מהאינטונציות הקופצניות, כמעט עממיות, ועד קטעים רכים יותר, שבהם המנגינה כאילו נזכרת במקורות. בנייה כזו עוזרת לשמוע