Французская академическая музыка здесь звучит как смена декораций: изящная виртуозность Сен-Санса, чуткая пластика Дебюсси, театральный размах Дюка. За роялем - Евгений Изотов, за пультом - Иван Столбов, и оркестр ведёт слушателя от «фавна» до «ученика чародея» одним вдохом - с вакханалией и хореографической поэмой «Пери». Февральский вечер хорошо подходит для Франции на слух - когда хочется, чтобы оркестр говорил оттенками, а не громкостью. В этой программе Симфонический оркестр Капеллы Санкт-Петербурга собирает французскую линию от позднего романтизма к импрессионизму и дальше - к яркой оркестровой сказке. Слушателю остаётся одно: довериться смене красок и ловить, как знакомые мелодии рождают новые образы. В центре - Второй фортепианный концерт Камиля Сен-Санса. Это музыка, где блеск формы не спорит с лирикой: солист Евгений Изотов ведёт рояльную партию так, будто в руках одновременно и лёгкость салона, и сила концертного зала. Быстрые пассажи вспыхивают искрами, медленные страницы дают передышку - и вдруг снова азарт, как в хорошем разговоре, где каждое слово на своём месте. Сен-Санс в тот же вечер напомнит о своей оперной стороне - прозвучит «Вакханалия» из «Самсона и Далилы», вихрь танцевальных интонаций и драматического жеста. Дебюсси добавит в звучание воздух и движение линий - его «Послеполуденный отдых фавна» умеет превращать оркестр в живой рисунок: то шёпот, то мерцание, то внезапное сияние. Если прислушаться к тембрам, можно заметить, как флейта и струны будто рисуют свет и тени, а гармонии мягко смещают привычную опору под ногами. Дальше слово берёт Поль Дюка: хореографическая поэма «Пери» показывает, как французская оркестровка может быть одновременно строгой и роскошной. «Ученик чародея» раскручивает сюжет почти кинематографически - с нарастающим темпом, юмором и эффектными кульминациями, когда оркестр превращается в механизм, который невозможно остановить. За пультом - Иван Столбов: его задача здесь - держать баланс между прозрачностью и размахом.